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2019-08-19 09:36:20

发布时间-|:2019-08-19 09:36:20

他绘山水,效法米友仁、高克恭,水墨淋漓,颇得氤氲之气。引首有作者朱瞻基楷书款,可知此图作于公元1431年。画上题句:绝壁过云开锦绣,踈松隔水奏笙簧。笔法稳健细谨,不恣意逞任,用墨浓淡相间,於满幅布局中有疏朗之感,故觉实中有虚。这是一幅秀美的青绿山水画,设色浓丽中风致淡雅,美丽而不流于媚俗。图中层峦叠秀,石纹繁复,山间云岚缠绕,苍松杂树丰茂。他旁边的书童携琴侍立。擅长画人物、山水、花鸟、楼阁等题材,画法苍秀,构思巧妙,笔墨俊雅。画面左边,山体浑圆,右侧的苍松和坡石平衡了画面。张瑞图(1570-1644),明代官员、书画家。

泉畔是茂密的松林,枝干虬曲,藤蔓缠身,微风吹过,松涛阵阵。,几无空处,山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法,先以淡墨层层皴染,再施以浓墨逐层醒破。仇英(约1494年-1552年)字实父,号十洲,中国明代画家,原籍江苏太仓,后移居苏州。22-3《苍松片石图》明沈周(1427-1509)148×59.2cm苍松古朴挺拔,身立片石之间,如:“竹立破岩中”,以示生命力的顽强;左边是葱葱郁郁的林海,右边是一望无垠的平原;松干上下穿插,笔力苍劲,松针稀疏分布,浓淡自然;树之弯、节处之高光,仿佛时光已过正午;与西方绘画的条件色彩,有着异曲同工之妙也。

字长公、无画,号二水、果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。

此作品堪称沈周经典之作,也是他转型时期的代表作。他绘山水,效法米友仁、高克恭,水墨淋漓,颇得氤氲之气。这是一幅秀美的青绿山水画,设色浓丽中风致淡雅,美丽而不流于媚俗。曾经清内府、梁清标收藏,《石渠宝笈三编》著录。山脚有一小桥跨泉连接山路,桥上两人,老者仰首侧耳,似听泉流松声,一童携琴随后。

董其昌(1555-1636),字玄宰,号思白、香光居士。

谁言一点红,解寄无边春。

从此绝意仕途,潜心书画,形迹放纵,性情狂放不羁。

在笔墨方面,画树干的笔法强劲而有力,枝叶的浓淡色彩分明。

《庐山高》图作于41岁,该作品纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。

以细劲的中锋勾勒,转折顿挫,不乏法度。

宣德间(公元1426—1435)官直仁殿待诏,绘画临摹精博,得唐宋诸家之妙,故道释、人物、山水、花果、翎毛、走兽等,无所不工。

这一绘画风格的形成不仅在于其“师古能化,自出机杼”,还与其人品、阅历及修养的历练有关。

柏树老干分披,杈枒四出;其后松树两干并伸,参云直上。赋诗必此诗,定非知诗人。

”其特点是:小品多剪裁宏阔的景象,画面繁琐,结景细碎,勾皴点染,用意精到,于大轮廓转折处时露圭角。张丑在《清河书画舫》中对其评价说:仇英画“山石师王维,林木师李成,人物师吴元瑜,设色师赵伯驹,资诸家之长而浑合之,种种臻妙”。

钤印:文徵明印(白)衡山(朱)鉴藏印:乾隆御览之宝(朱)乾隆鉴赏(白)石渠宝笈(朱)三希堂精鉴玺(朱)宜子孙(白)玉兰堂印(朱)载铨私印(白)行有恒堂审定真迹(朱)曾存定府行有恒堂(朱)说明《松岩观瀑图》是“明四家”之一文徵明的一件佳作。

这一年也正是文徵明放弃“翰林院待诏”官位回家中以笔墨自娱的第八个年头,繁杂的案牍劳形被朝夕染翰的快乐取代,作者心中的宁静、放松也是从这件作品亦可窥一斑。

若人富天巧,春色入毫楮。